广州画册设计:「设」是「计」的前提

i未知 g2016-11-01

在展开《平面设计中的网格系统》这本设计手册之前,大家先谈谈「设计」。<a href="">广州画册设计</a>
 
设计,有一些是设,有因果,有逻辑,有规律;但还有一些是计,有猜想,有通窍,有跳跃。
 
上面这段话来自胡颖的《干净的错误》,这本书收录了编辑的代表设计作品,也有设计师对具体作品设计理念的讲解和感想。设计的过程并不总是浪漫的,灵感乍现那一刻的事情会被设计师们分享和反复言说,但看似代表自由的「猜想」「通窍」和
 
「跳跃」是需要「因果」「逻辑」和「规律」的支撑的。「设」是「计」的前提。那么,理解那些颠扑不破的设计规范就非常必要了。
 
网格设计系统(Grid Systems),又称栅格设计系统、标准尺寸系统。网格系统是一种平面设计的方法与风格,人们依然使用它去理解、组织和创造出高度理性和个人感性兼具的作品。
 
编辑在前言说到,现代意义上的字体编排是在 20 世纪 20 至 30 年代早期设计理论和原则基础上建立起来的。
 
20 世纪 50 年代,栅格设计系统终于在前西德与瑞士得到完善。通过瑞士平面设计杂志的宣传,将瑞士苏黎士和巴塞尔两个城市的设计家从 20 世纪 40 年代探索的成果全面展示,并影响世界各国,因此也被称为「瑞士平面设计风格」(Swiss 
 
Design)。由于这种风格简单明确,传达功能准确,因而很快得到世界范围内的普遍认可,成为战后影响最大的一种平面设计风格,也是国际最流行的风格,因此又被称为「国际主义平面设计风格」(International Typographic Style)。
 
一本书的设计前期,需要设计者大量的考量和艰难的选择。成书需要顾及视觉性和功能性,为了让读者阅读畅快,网格系统可以说无可替代。惊悚小说的文本本身就快速地引导读者翻页,书页应该如何设计才能不漏掉重要信息?诗歌的排版该如何呈
 
现诗句的姿态和节奏?
 
文艺复兴时代创造了对称式的文本编排方式,并一直被广泛应用到 20 世纪。现在的设计大多会把负空间(留白)也视为重要的设计元素,而在以前,字体排印师只能通过文本居中的方式来活跃沉闷的版面。
 
The Elements of Typographic Style 的编辑 Robert Bringhurst 说:「一页文本 50% 的个性都由字体所决定,剩下的 50% 则取决于页边距。」
 
页边距的各个部分都有自己的专业术语:页边距的内缘为订口,页边距的外缘为翻口或切口,上缘为天头,下缘为地脚。页边距和它在版面中的比例关系,即页边距与版面中其他元素之间的关系,会对版面的整体效果产生很大的影响。可能只是设计
 
元素细微的差异,呆板的、缺乏功能性的、过于匀称的页边距和比例协调的页边距就区分开了。留白对于文学类书籍更为必要,但对于广告宣传页来说,较宽的页边距相对于成本来说有些豪侈了。
 
如果是一本有一定厚度的书呢?书页自然会形成一道弧线。在前期设计时,设计师一般会留有较宽订口避免因书页突起变形导致的阅读困难。
 
那占用空间极小的页码呢?如果页码被设置在版心的中轴上,那么版面就会显得稳定;如果页码设置在版心的外沿时,版面会相对更生动——
 
首先,把页码移到切口侧可以使眼睛向外移动。其次,把页码放在这个位置可以在翻页时给这一页的切口增加视觉重量,让翻页过程显得更快一些。当然,只有在版面具有平稳感的前提下才能应用到这种办法。
 
《平面设计中的网格系统》详细地讨论了纸张的尺寸、点制、字体样式、分栏的宽窄、行距、页边距和页码,随后展示了版心的结构和网格的结构,以及 8、20、32 格网格系统系统中的文字与图片,还有更高阶的复合网格。


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